#16
埃里克·黑茲（Eric Haze）
藝術家與HUF合作者
有助於塗鴉，嘻哈和流行文化的定義紐約原始藝術家埃里克·海斯（Eric Hayes）的影響大於任何媒介，工作和項目。 Haze的藝術具有最知名的手工風格，並且能夠為所有平台創造創造性的願景，這是不斷發展和鼓舞人心的。
我已經讀過這些話：“寫作就像爵士樂。我可以學習，但我無法學。”您怎麼看？
像籃球和其他各種運動一樣，它們是運動，為我們提供了身份，但與此同時，擺脫環境和環境的選擇之一。塗鴉和滑板的共同點之一是沒有顏色邊框。最終，您將以自己的風格和內心進行評判。您可能不是最好的滑冰運動員，但是即使您從臉上降落，直到您可以自己腳降落，也可以繼續挑戰。這就是您朋友的尊重。塗鴉也是如此。起初我的習慣就像一個玩具，一開始每個人都不重要。但是，在某些地方，您不能同意“我無法教導風格”的一部分，藝術可能是不可能的，並且可能不會注入角色。而且，正如我能告訴自己的那樣，這最終是零點。首先，建立一種樣式。塗鴉一般是滑板和藝術(作家，音樂家和其他事物)與此一樣，實踐創建了完整的表格。在一生的健身房結束時決定取勝1親自1天5000他是一個正在練習射擊的人。所以我很棒(比其他人更好)我不同意我不能被教導，但我認為我不能學習對傑出的渴望。
你怎麼遇到基思，HUF你開始參與嗎？
這是一個非常自然的流程。當我回到紐約時，我彼此認識。有很多共同的朋友和歷史，但老實說，我不記得他們是如何牢固聯繫的。但是，正如我之前提到的，我知道我有著深厚而牢固的聯繫，因為我知道我來自同一星球，稱為紐約，是塗鴉藝術家和滑冰者。我記得。我們在創造性和文化方面做出了不同的選擇，但是作為滑冰者，作為塗鴉藝術家的可靠性和遺產在服裝商業市場和文化中被認為是真實的。我們能夠用商店的身份代替街上建造的身份。從某種意義上說Icono地殼(聖雕像驅逐艦)它是。
HUF 該項目是如何實現的？
感覺我們已經完成了每個項目。從紐約層面和獨立的角度來看，對於我的品牌霧茲來說，與HUF合作沒有什麼更有機的。我也是紐約動物園我是紐約原始滑冰工作人員的成員1976在這一年中，我在與托尼·阿爾瓦（Tony Alva）滑冰時指導紐約，但與此同時，我受到了尊重那些實際上活躍在那個場景的人。作為一個服裝品牌，我從來沒有假裝自己成為滑板觀眾。相反，與真正代表滑板的真正合作並通過將自己加入與他們的牢固關係來做出貢獻會更加自在。我認為您是。
HUF據認為，與自己和您的品牌合作HUF您一開始有什麼樣的印象？
在第一次與我合作之前，基思離開了紐約，在舊金山開設了一家商店，並創建了一個新的平台，我覺得這是某種程度上的。同樣，我本人離開了紐約洛杉磯我建立了一家商店，並在腰部海岸創建了自己的平台。我們在加利福尼亞推出了一個品牌，並在紐約有街頭小孩。這就是為什麼HUF我不必這麼多考慮它是完美的。為了在職業生涯中進行協作和設計的人這一事實是因為他們了解我的風格並想要它。基思向我展示了正確的方向，然後讓我做我想做的事，並進行調整和更新。很多年了HUF我所帶來的就像在一起點燃世界，等待灰燼燃燒。
因此，相反，您正在從事的美術是什麼樣的空白？
當我還在洛杉磯時，我在90年代再次開始繪畫。當我在2004年回到紐約時，我想：“哇，場景再次興奮，我想做點什麼。”但是我知道那是什麼，我如何融入現場，我知道找出它是什麼是一個挑戰，但是暫時，我又得到了刷子並製作了一個純白色的帆布。我面對了彼此。當時，我決定將圖片盡可能地納入所有工作。這樣，您可以在賺錢的同時提高技能。我在我和任何時候，任何時候都發現了一些名為“風格的風格”1書籍和1我專注於建立一種帶有顏色油漆的風格，並可能以有機的方式使魔術變得魔術。和HUF和基思的故事。在我的業務中，我已經了解到擁有自己的業務和身份是很棒的，但是擁有自己的島嶼有時是孤獨的。我認為基思理解。與基思合作陰霾和HUF不管品牌之間的合作如何，所有這些都分享了共同努力並與美術模式相反的願望，例如“我做到這一點，請”。繪畫和協作的道路使我帶來了一個令人興奮的意外之地。現在我盯著純白頁，我充滿了想法。
Eric Haze的影響力有助於定義塗鴉，嘻哈音樂和流行文化，埃里克·佩茲（Eric Haze）的影響力更大。CT。具有世界上最知名的手工風格之一，並有能力將他的創造力帶入任何平台上，繼續發展和啟發。
我建立了與我的滑冰和塗鴉有關的。
與籃球類似，他們是運動，它們是事物的東西，也是一種選擇的工具，也是他附近或您的環境的方法。塗鴉之間的相似之處之一是缺乏色線最終，您受到初選的判斷：您的風格和內心。滑冰者，但是您知道，您是那個要繼續降落在臉上的孩子，直到您站起來。這獲得了同齡人的尊重。通過發展一種風格。塗鴉，像滑板和可能的藝術，音樂家，音樂家，你有什麼- 練習確實變得完美了。單獨的拐角每天拍攝5000次射擊。
您最終如何與基思見面並參與霍夫？
這是有機發生的。當我搬回約克時，基思和我彼此認識。我們當然有很多朋友和歷史。我只知道我們確實有著非常牢固的聯繫，確實是一種ffiti藝術家，作為滑板運動員，我們從新的星球中來自同一星球，我們在創造上做出了不同的選擇，但幾乎很明顯，我們的可信度很明顯作為溜冰者和塗鴉藝術家的婚姻給了我們一定的雜物，使我們能夠在服裝業務中進入的文化和市場對我們進行真實的理解。我們倆都將我們倆從街頭開始，在店面，在店面，在店面。 。
您與Huff一起完成的項目如何聚集在一起？
這是一個項目。但是與此同時，我尊重那些生活的人。從來沒有試圖假裝放克並嘗試吸引滑板觀眾。相反，它更舒適，使更多的topeople穿著wople，他們真正真正真正是真正的wople真正真正真正真正的tets makak是一個概括，並將我的指紋貼在與文化的真實關係上。
最初，您對品牌的印像是什麼，可以幫助您確定與Huff合作的合適配合適合您和您的品牌的適合擬合度適合您？
甚至在我們一起工作之前，還有一個辛巴蒂科（Keith並從西海岸創建了我的平台。我們都是紐約街頭的孩子，最終在加利福尼亞州獲得了品牌。了解小屋很合適，這並不需要很多。我的職業生涯很公平地說，人們來了托梅·基思（Tome Keith）將我指向正確的方向，最多可以，他讓我做我的事情，而我的事情是從調整中彈起的。多年來，霍夫（Huff）完成了，你等待灰燼死亡。
因此，在此方面，您的精美藝術品充滿了什麼空白？
我在90年代仍在洛杉磯開始繪畫。當我2004年回到紐約時，我以為'哇，我想成為其中的一部分。'我不知道那種聲音是什麼在，所以我只是再次拿起刷子，凝視著空白紙和空白的畫布，了解這是一個挑戰。演出我可以，以便這一切都是真正的在職培訓。N“風格經濟”，以及可以隨時隨地出現的語言。這些合作的合作，無論是與基思（Keith）或品牌品牌的品牌繁重的雜貨，這些合作融入並滿足山雀渴望解決集體建築建設的願望，既然，這是一種``我做了狗屎''的美術模型，是的。'繪畫和合作的道路使我個人去了新的，令人興奮的意外地方。
